Rosenkavalier in een zin

Ook heb ik helaas nooit de grote rol gehad van Marschallin in Der Rosenkavalier van Strauss, een mooie grote rol over een oudere vrouw die haar jonge minnaar afstaat aan een jongere vrouw.

Op een video van de Rosenkavalier staat een bezeten Kleiber met een roesachtige drukte achtbanen te zwaaien, zo intens dat je een ogenblik denkt in te zien waarom hij paal en perk begon te stellen aan zijn repertoire en agenda: meer was dodelijk.

Dat is al in 1912 de karakterisering door Matthijs Vermeulen van Der Rosenkavalier uit 1911 van Richard Strauss.

De mens is in Der Rosenkavalier een sick joke, aandoenlijk of tragisch; aandoenlijk door z'n lachwekkendheid, tragisch door z'n lichte, scherpe inzicht in de gang der dingen.

Gevolgd door, geloof het of niet, een uitgebreide selectie uit Strauss' Rosenkavalier.

Heldin is in Der Rosenkavalier een vrouw, de Feldmarschallin, die in de eerste acte lyrisch overspelig aan de zwier is met een jonge vlam, Octavian.

In Ein Heldenleben, Eine Alpensinfonie, in opera's als Salome, waarmee hij rijk werd, Elektra en Der Rosenkavalier.

Want in een wereld waarin zwarte zangers iconische witte rollen kunnen zingen als de oer-Weense Sophie in Strauss’ ‘Der Rosenkavalier’, of de Italiaanse revolutionair Cavaradossi in Puccini’s ‘Tosca’, moet het dan ook niet mogelijk zijn dat Porgy wit is?

Drie van de zangers van deze opname zongen al in ‘Der Rosenkavalier’ binnen enkele weken na de première van Dresden op 26 januari 1911.

Felicity Lott, die nooit bij De Nederlandse Opera zong, was in Brussel al eerder te horen als onder andere de Gravin in ‘Capriccio’, de Marschallin in ‘Der Rosenkavalier’ en in de titelrol van ‘Louise’ van Charpentier.

De derde grote opera van Strauss en Hugo von Hofmannsthal was Der Rosenkavalier ( 1910 ), wellicht het allergrootste succes uit het leven van Strauss.

Te Kanawa trad in 2010 terug uit de operawereld, in de rol van Marschallin in Richard Strauss ' Der Rosenkavalier bij de Oper Köln.

Wel werkte ze later collegiaal met Schwarzkopf samen in Der Rosenkavalier.

Dit libretto leidt niet tot een meeslepend interpersoonlijk drama als bij Elektra of een luchtige conversatietoon als bij de Rosenkavalier; maar Strauss stort zich wel met verve en zeer geavanceerde polytonaliteit op de tussenspelen.

In Der Rosenkavalier zijn de drie grootste rollen voor sopranen.