Waay in een zin

De koets ligt onder vuur vanwege het paneel Hulde der Koloniën, geschilderd door Nicolaas van der Waay, waar slaven op zijn afgebeeld.

Het is een van de vier panelen op de Gouden Koets van kunstschilder Nicolaas van der Waay (1855-1936).

Op de koets is aan één zijde het paneel Hulde der Koloniën afgebeeld, prachtig geschilderd door Nicolaas van der Waay.

Evenals Israëls was Van der Waay een meester in het vastleggen van stadsbeelden en mondaine voorstellingen, vaak met vrouwen in de hoofdrol.

Scriptie over Van der Waay door Marijke Heslenfeld, 2011.

Tijdens zijn studie, die hij niet meer zou afronden, ging hij in 1964 werken voor Mak van Waay, toentertijd het grootste veilinghuis van Nederland.

Toen zij door Mak van Waay werd benaderd voor zijn kunstenaarslexicon gaf zij desgevraagd op dat ze tot haar spijt geen kunstopleiding had genoten.

Van de Waay was als docent verbonden aan de Amsterdamse Kunstacademie, die rond 1900 als uitermate conservatief bekendstond.

Zonder Grosz, de rechtmatige eigenaar van de werken, in New York in te lichten, bracht hij ze begin 1938 naar de veiling bij Mak van Waay, eveneens op het Rokin.

De panelen aan de buitenzijde van de koets zijn beschilderd door Professor Nicolaas van der Waay, Hoogleraar aan de Rijksacademie van Beeldende Kunsten in Amsterdam.

Kinderen van de Montessorischool maken met begeleiders en wijkraadsleden de omgeving van de school en een deel van de Waay en de Weem schoon van zwerfafval.

Vanzelfsprekend kunt u hiervoor vrijblijvend ook een beroep doen op het designteam Van Waay & Soetekouw.

MAK VAN WAAY, S. J. Lexicon van Nederlandsche schilders en beeldhouwers 1870 - 1940.

Zwembad De Waay te Loo.

Tijdens deze doorbraak ontstaan de ‘Baltens Waay’ en ‘Interessentenwaay’.

Van der Waay tekende ook illustraties voor boeken, zoals voor het in 1895 verschenen meisjesboek Het betooverde ravijn door Cora, pseudoniem van C. van Berckel-van Heek.

Cf. Butler "Weesmeisjes" Bestand:Waay Weesmeisje voor spiegel.

Context Van de Waay was als docent verbonden aan de Amsterdamse Kunstacademie, die rond 1900 als uitermate conservatief bekendstond.

Hij vormde samen met Van der Waay, Witkamp, Carel Dake en een aantal anderen het Gezelschap M.A.B. (genoemd naar Michelangelo Buonarroti ).

Hoewel de sporen van dat conservatisme ook in het werk van Van der Waay duidelijk herkenbaar zijn, wist hij zich door zijn themakeuze en kleurgebruik toch duidelijk te onder onderscheiden van veel andere academische schilders van zijn generatie.